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充满隐喻的R级恐怖片,我们不再是我们

恐怖天才乔丹皮尔《我们》的新作品不是一部好电影。充满寓意的因果关系和宿命论,继承了《逃出绝命镇》的可怕恐怖,这部电影充满了狡猾的现代隐喻。

和镜头会让人无意识地想到这一点。

当女性的“影子”说“我们是美国人”这一行时,观众立即意识到这是一部由美国观众拍摄的电影。具有象征性技巧的“灵魂关系”设置讽刺了美国社会的尖锐二元对立,而且不时的对抗和隐喻使得美国观众似乎看到了被绑架的生活和思想,并且想要死去。我爱上了这项工作。

在北美剧院,耗资1.75亿美元的累积票房《我们》造成了一种恐怖感,只属于美国人。乔丹皮尔是明星的明星,他非常擅长掌握事物的本质。意识形态和表达的继承和发展是北美票房奇迹的基础《我们》。

最大的敌人不是别人,而是阴影中的自我。社会的缩影和身份的身份是电影恐怖的直接来源。从这个角度来看,《我们》的野心远远大于种族身份《逃出绝命镇》的野心。

与之前的游戏相比,《我们》的情节看起来并不那么令人愉快。毕竟,通过强大的映射和比喻,很难证明这个故事的合理性,因此这项工作似乎缺失了一半。较小的一半是迫切需要一个充满默契的美国观众去大脑。

事实上,《我们》的故事并不复杂。

在电影的开头,一切看起来都很正常,甚至充满了好莱坞家庭嘉年华电影的外观。女舞者阿德莱德和她的丈夫盖德带着一对孩子来到海滨度假胜地。似乎这个幸福的四口之家就像美国社会中成千上万的中产阶级家庭。夫妻和睦,孩子乖巧,有汽车,房屋和稳定的工作,有资金和时间享受生活。

故事情节描述阿德莱德小时候。由于父亲的疏忽,他在海滩赌场迷路了。他惊讶地看到另一个“自我”。这种噩梦般的经历使她遭受了严重的心理创伤。例如,她不能说像行尸走肉一样的话。这是患者的患者指导和跳舞的快乐,这使她逐渐摆脱心理阴影并长大。做一个正常的人。

与她快乐幽默的丈夫相比,阿德莱德保持谨慎和担忧。她不想轻易透露自己,尤其是儿时的经历,这使她对孩子的安全充满了警惕和焦虑。

在丈夫和妻子决定结束假期的那天晚上,与四人同一个人闯进了房子。这开辟了一个令人震惊的秘密。

事实证明,许多年前,美国一个神秘的组织开发了克隆技术。然而,克隆人几乎与本体论相同,是一个致命的行尸走肉。为此,科学家将以某种形式的“灵魂联系”克隆人类和本体,但发现克隆只能模仿和重复本体的运动和表达而不是复制木偶的目的,而是不能复制本体。语言和思想。

实验失败了,神秘的组织悄然撤离,克隆人被遗忘在海滩操场地面的实验设施中。

阿德莱德意识到那个和她一模一样的女人就是她看到的克隆人。为了本体论和阴影的生存而进行的斗争已经演变成一种野蛮和血腥,不择手段的自相残杀。

许多比喻和对比使得这部电影成为主要的恐怖和恐怖,更加奇怪和难以捉摸,因为只有融入美国社会,你才能深深体会到这一系列攻击的恐怖。

现实世界的本体论和地下设施中的阴影构成了一对奇怪的对抗。他们的联系是“灵魂联系”。身体享受生活的丰富多彩,阴影中表达的喜悦和愤怒变得模糊不清。

这个设置包含两层隐喻:本体就像一个富裕的阶级,阴影更像是一个穷人阶级。在日益巩固的美国社会中,无形和无形的红线已成为阶级之间不可逾越的障碍;更深层的比喻是,制造克隆的神秘组织是统治阶级本身,普通的美国人受到一系列政策,法规和意识形态的影响和操纵,比如电影中的克隆,从事工作和生活的步骤。步。服从统治阶级的既定意识。

在影片中,身体与阴影之间的斗争是美国社会阶级之间尖锐对立的标志。这个神秘的组织就像一只看不见的手,间接地促进了克隆人自我意识的觉醒,并让他们“回归你应得的生活”。

在电影结束时,在女演员阿德莱德杀死她的“影子”之后,她终于意识到她曾经是地下设施中的“影子”。这是自我意识的觉醒,这使她成为克隆人。在阿德莱德身体的帮助下,发现地下入口的机会震惊了她,让身体在地下设施中受苦,而不是身体在地上享受生活。

这也解释了为什么阿德莱德,一个孩子,从来没有能够说话和留在树林里。对于阴影,需要重新学习和加强语言和感受;这就解释了为什么只有红色的阿德莱德很尴尬。说英语,因为它已经在地下关闭了很长时间,语言逐渐退化,但仍然有一个明确的记忆。

回到阿德莱德的视角:她被扔进了地下设施,她成了克隆人的影子。阿德莱德的身体在一种毫无意义的运动和行为中长大,但无法打破“灵魂联系”。 “痛苦地接受男性克隆的盖德,克隆女儿总是会笑,而克隆的儿子则被火焰毁容。”

然而,她终于等待“清算”的机会,影子阿德莱德一家人来到海边度假,阿德莱德始终清晰的身体意识打破了“灵魂联系”,并带领克隆人发展机遇晚上睡觉。血腥的复仇行动。

通过许多细节,电影展示了本体论和影子阿德莱德之间的微妙关系。

通过家庭和社会的影响,越来越多的人类的不人道的阴影几乎与除了社交焦虑和警惕之外的正常人一样,但隐藏在她身体中的野蛮性质永远不会消失。

在影片中,阿德莱德马里看似微妙的阴影杀死了许多克隆人,并且在潜意识的影响下,试图与克隆女儿交流,并向落入火中的克隆儿子喊“不”。直到与身体的最后一次战斗,一场野兽般的咆哮,杀戮挑起了克隆阿德莱德的野蛮行为,也让她找到了印章的记忆。

身在地下的阿德莱德选择了一件红色连衣裙和一把金色剪刀,这也是一个比喻。红色代表野蛮和抵抗,符合被克隆人监禁和控制的囚犯的身份,暗示血液被送回血液;剪刀是人类克隆的武器,代表着他们将“灵魂联系”切割成两个部分并获得身心自由。意志坚强。

在影片结尾的舞蹈中,两个相同的人,穿着同样的白色舞蹈服装,阿德莱德在广阔的舞台上跳舞,并做了一个艰难的飞行。地下阿德莱德很狭窄。走廊的旋转,骨折的巨大噪音,沉浸在快乐舞蹈中的两个人和痛苦的模仿,形成了鲜明的对比。

线延伸到海滩和山脉。

隐形线继续切断美国社会。

《我们》通过大量隐喻,美国社会的艺术和讽刺讽刺的问题和想象力,乔丹皮尔强烈表达了欲望和精致的镜头语言,使《我们》呈现出一种比内容更大的形式,而不是表达一种奇妙的混合并匹配。

Jordan Peel的目标是让《我们》讲两个故事。在电影中,许多细节和提示都以微妙的方式排列。有必要使窒息的故事更加可信和合理,并且有一种窒息的声音。这是空白,并认为乔丹皮尔留给了美国观众。

但对于将这部电影视为纯粹恐怖电影的观众来说,“桌面故事”和“李故事”的两个层面让这部电影匆匆而过时,充满了漏洞,充满了漏洞,并没有什么新鲜事。

在电影结束时,阿德莱德,一个意识到她作为克隆人身份的女人,有意义地看着她的小儿子。她似乎意识到曾经使用打火机欺骗游戏的儿子实际上是被烧毁和毁容的。所谓的“阴影”,现在,只有她和她的小儿子,是世界上唯一独一无二,身心健全的人。

恐怖天才乔丹皮尔《我们》的新作品不是一部好电影。充满寓意的因果关系和宿命论,继承了《逃出绝命镇》的可怕恐怖,这部电影充满了狡猾的现代隐喻。

和镜头会让人无意识地想到这一点。

当女性的“影子”说“我们是美国人”这一行时,观众立即意识到这是一部由美国观众拍摄的电影。具有象征性技巧的“灵魂关系”设置讽刺了美国社会的尖锐二元对立,而且不时的对抗和隐喻使得美国观众似乎看到了被绑架的生活和思想,并且想要死去。我爱上了这项工作。

在北美剧院,耗资1.75亿美元的累积票房《我们》造成了一种恐怖感,只属于美国人。乔丹皮尔是明星的明星,他非常擅长掌握事物的本质。意识形态和表达的继承和发展是北美票房奇迹的基础《我们》。

最大的敌人不是别人,而是阴影中的自我。社会的缩影和身份的身份是电影恐怖的直接来源。从这个角度来看,《我们》的野心远远大于种族身份《逃出绝命镇》的野心。

与之前的游戏相比,《我们》的情节看起来并不那么令人愉快。毕竟,通过强大的映射和比喻,很难证明这个故事的合理性,因此这项工作似乎缺失了一半。较小的一半是迫切需要一个充满默契的美国观众去大脑。

事实上,《我们》的故事并不复杂。

在电影的开头,一切看起来都很正常,甚至充满了好莱坞家庭嘉年华电影的外观。女舞者阿德莱德和她的丈夫盖德带着一对孩子来到海滨度假胜地。似乎这个幸福的四口之家就像美国社会中成千上万的中产阶级家庭。夫妻和睦,孩子乖巧,有汽车,房屋和稳定的工作,有资金和时间享受生活。

故事情节描述阿德莱德小时候。由于父亲的疏忽,他在海滩赌场迷路了。他惊讶地看到另一个“自我”。这种噩梦般的经历使她遭受了严重的心理创伤。例如,她不能说像行尸走肉一样的话。这是患者的患者指导和跳舞的快乐,这使她逐渐摆脱心理阴影并长大。做一个正常的人。

与她开朗幽默的丈夫相比,阿德莱德谨慎而担忧。她不想轻易暴露自己,尤其是童年的经历,这使她对孩子的安全充满了警惕和焦虑。当丈夫和妻子决定结束他们的假期的晚上,同一个人和四个人闯进了房子。这揭开了一个令人震惊的秘密。0×251e事实证明,美国一个神秘的组织多年前就开发了克隆技术。然而,克隆人几乎与本体论相同,是一个致命的行尸走肉。为此,科学家将以某种形式的“灵魂连接”来克隆人类和本体论,但发现克隆人只能模仿和重复本体论的运动和表达,而没有复制木偶的目的,但不能复制本体论。语言和思想。实验失败了,神秘组织悄悄撤离,克隆人被遗忘在海滩操场地面的实验设施中。阿德莱德意识到,和她一模一样的女人就是她看到的克隆人。为生存的本体论和阴影的斗争已经演变成一个残忍的,血腥的,肆无忌惮的自相残杀。0×251f大量的隐喻和反差使得这部电影成为主要的恐怖和恐怖,更加奇怪和难以捉摸,因为只有融入美国社会,你才能深刻体会这一系列袭击的恐怖。现实世界的本体论和地下设施中的阴影构成了一对奇怪的对峙。他们的纽带是“灵魂纽带”。身体享受生命的丰富多彩,在阴影中表达的快乐和愤怒变得模糊和毫无意义。

这个设置包含两层隐喻:本体就像一个富裕的阶级,阴影更像是一个穷人阶级。在日益巩固的美国社会中,无形和无形的红线已成为阶级之间不可逾越的障碍;更深层的比喻是,制造克隆的神秘组织是统治阶级本身,普通的美国人受到一系列政策,法规和意识形态的影响和操纵,比如电影中的克隆,从事工作和生活的步骤。步。服从统治阶级的既定意识。

在影片中,身体与阴影之间的斗争是美国社会阶级之间尖锐对立的标志。这个神秘的组织就像一只看不见的手,间接地促进了克隆人自我意识的觉醒,并让他们“回归你应得的生活”。

在电影结束时,在女演员阿德莱德杀死她的“影子”之后,她终于意识到她曾经是地下设施中的“影子”。这是自我意识的觉醒,这使她成为克隆人。在阿德莱德身体的帮助下,发现地下入口的机会震惊了她,让身体在地下设施中受苦,而不是身体在地上享受生活。

这也解释了为什么阿德莱德,一个孩子,从来没有能够说话和留在树林里。对于阴影,需要重新学习和加强语言和感受;这就解释了为什么只有红色的阿德莱德很尴尬。说英语,因为它已经在地下关闭了很长时间,语言逐渐退化,但仍然有一个明确的记忆。

回到阿德莱德的视角:她被扔进了地下设施,她成了克隆人的影子。阿德莱德的身体在一种毫无意义的运动和行为中长大,但无法打破“灵魂联系”。 “痛苦地接受男性克隆的盖德,克隆女儿总是会笑,而克隆的儿子则被火焰毁容。”

然而,她终于等待“清算”的机会,影子阿德莱德一家人来到海边度假,阿德莱德始终清晰的身体意识打破了“灵魂联系”,并带领克隆人发展机遇晚上睡觉。血腥的复仇行动。

通过许多细节,电影展示了本体论和影子阿德莱德之间的微妙关系。

通过家庭和社会的影响,越来越多的人类的不人道的阴影几乎与除了社交焦虑和警惕之外的正常人一样,但隐藏在她身体中的野蛮性质永远不会消失。

在影片中,阿德莱德马里看似微妙的阴影杀死了许多克隆人,并且在潜意识的影响下,试图与克隆女儿交流,并向落入火中的克隆儿子喊“不”。直到与身体的最后一次战斗,一场野兽般的咆哮,杀戮挑起了克隆阿德莱德的野蛮行为,也让她找到了印章的记忆。

身在地下的阿德莱德选择了一件红色连衣裙和一把金色剪刀,这也是一个比喻。红色代表野蛮和抵抗,符合被克隆人监禁和控制的囚犯的身份,暗示血液被送回血液;剪刀是人类克隆的武器,代表着他们将“灵魂联系”切割成两个部分并获得身心自由。意志坚强。

在影片结尾的舞蹈中,两个相同的人,穿着同样的白色舞蹈服装,阿德莱德在广阔的舞台上跳舞,并做了一个艰难的飞行。地下阿德莱德很狭窄。走廊的旋转,骨折的巨大噪音,沉浸在快乐舞蹈中的两个人和痛苦的模仿,形成了鲜明的对比。

线延伸到海滩和山脉。

隐形线继续切断美国社会。

《我们》通过大量隐喻,美国社会的艺术和讽刺讽刺的问题和想象力,乔丹皮尔强烈表达了欲望和精致的镜头语言,使《我们》呈现出一种比内容更大的形式,而不是表达一种奇妙的混合并匹配。

Jordan Peel的目标是让《我们》讲两个故事。在电影中,许多细节和提示都以微妙的方式排列。有必要使窒息的故事更加可信和合理,并且有一种窒息的声音。这是空白,并认为乔丹皮尔留给了美国观众。

但对于将这部电影视为纯粹恐怖电影的观众来说,“桌面故事”和“李故事”的两个层面让这部电影匆匆而过时,充满了漏洞,充满了漏洞,并没有什么新鲜事。

在电影结束时,阿德莱德,一个意识到她作为克隆人身份的女人,有意义地看着她的小儿子。她似乎意识到曾经使用打火机欺骗游戏的儿子实际上是被烧毁和毁容的。所谓的“阴影”,现在,只有她和她的小儿子,是世界上唯一独一无二,身心健全的人。