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2019年,国产科幻是否应该有“标准”?

15: 02: 38 Star Morning Hello

中国的科幻电影在屏幕上一无所获,但真正的发展需要通过不同的文本建立类型标准。

文/杨晓没有

科幻开始了。

2019年,三部国内科幻电影上映,中国科幻电影终于“投入”市场。年初《流浪地球》的出现使得科幻电影从“雷区”转变为国内电影的新生力量,而《疯狂的外星人》和《上海堡垒》显示了国内科幻片从不同方向的另一种可能性。

在《流浪地球》之后,市场一直在寻找“标准”。但是,国内科幻小说的标准是什么,它是否应该具备2019年国内科幻小说的标准,实际上它是一个问号。

与好莱坞科幻小说的成熟相比,国内科幻小说迎来了对2019年前四年科幻小说的考验。

在某种程度上,到目前为止,2019年的三部科幻电影都是“大标准”下的小分支。这种尝试是过去努力的“呈现”,而不是“在《流浪地球》之后总结经验的表示”。

因此,市场对以往努力的态度将真正决定国内科幻小说的未来。

1

为什么是科幻小说的第一年?

追求第一年。

事实上,中国的第一部科幻电影并非在2019年.20世纪60年代,中国拍摄了第一部本地科幻电影《小太阳》,之后上海电影制片厂推出了科幻电影《珊瑚岛上的死光》,后来成为一部颇具影响力的科学电影。中国的小说电影。

但不幸的是,这种暂时的趋势并没有为国内科幻小说铺平道路。直到2019年,三部具有一定工业化标准的科幻电影集体出现,中国科幻小说迎来了真正的“第一年”。

一段时间以来,人们总是习惯用各种标准来要求中国科幻小说。但对于仍处于起步阶段的国内科幻小说来说,任何所谓的标准似乎都是片面的。

春节有两种不同的科幻作品:《流浪地球》将世界末日与祖国的感情结合起来,形成了对“中国式科幻小说”观众的基本印象;《疯狂的外星人》将科幻元素融入喜剧类型。告诉观众“科幻小说仍然可以像这样播放。”

夏季文件《上海堡垒》将通过讲述“外星人入侵”的故事,将科幻小说,战争,爱情和其他元素结合起来。新的主题类型允许《上海堡垒》在文本内容和情感切入以及前两部电影中。有一个很大的不同。

中国科幻电影正处于奠定基础阶段,这种新型电影尚无明确标准。在2019年,中国科幻小说在短时间内做出了各种不同类型的尝试,因此这种新型有可能通过某种多样化建立标准。

在“中国科幻小说”命题下,为了回答这个标准是如何建立的,“本土化”成为答案。

中国科幻小说确实需要在本土化方面做出巨大努力。 “本土化”不仅体现在故事向中国的转移,还要求中国导演在中国电影叙事语言中完成对经典科幻主题的新诠释。

为了让市场和观众接受中国科幻电影,完全复制好莱坞科幻电影模式是不可行的。此时,中国科幻需要提出更多的作品来探索“在中国本土化”的可能性,并让中国科幻在改善本地化的前提下建立一种类型标准。

2

为什么对科幻电影有宽容?

输入电影救援。

据公开资料显示,在2018年中国票房排名前25位中,国产电影的比例从32%增加到52%,国产电影的票房比例逐渐扩大。原因在于近年来中国和中国观众的双向互动,叙事策略根据观众的反馈进行了大力改进和创新。

在电影市场泡沫化的那一刻,电影类型越来越成为中国电影发展的重要因素。但从另一个角度来看,目前的“中国式电影是什么”仍然是中国电影业必须面对的时代命题。

由于票务时代的结束,电影消费的标准已经上升,观众正在重构电影的真正价值。 2019年观看电影的人数下降表明,观众过去需要一段时间才能重新获得电影消费的概念。这时,科幻电影作为一种新型进入市场,仍然需要一定的发展空间。

2019年是中国科幻小说的第一年,科幻电影在电影市场上成为新生儿。虽然最初在票房上令人印象深刻,但整体类型的发展仍然面临着文本缺乏,工业化起步较晚以及缺乏专业人才等问题。可以说每件作品的外观很难得到。

科幻电影一般对特效有很高的要求。据报道,电影《上海堡垒》自2013年以来一直在编写脚本,并于2014年开始进行概念设计。整部电影使用了1600个特效镜头,占拍摄总数的90%。完成薄膜抛光花了5年时间。

2019年不是集体科幻电影的一年,而是测试这些长期努力的一年。

3

你如何看待科幻电影的天花板?

流量“必须死”,类型获胜。

这个口号显然成为了“内容为王”的行业惯性。近年来,随着《我不是药神》,《红海行动》,《流浪地球》和其他类型电影的兴起,“类型演员”已经成为市场非常看重的一个因素。如今,从业界到观众都表现出对交通明星的强烈抵制,但这并未给电影类型的良性发展带来更多收益。

中国电影的发展从小型工作室到工业化,目前的电影类型在票房上有一定的优势。从2018年到现在,票房10亿的国产电影已经达到12部,吴静,黄伟,沉腾等演员也成为“十亿俱乐部”的第一批成员。

这一成就足以让人大吃一惊,但事实上中国电影市场的潜力远未实现。中国电影市场上超过65,000个银幕和超过17亿电影观众确定了中国电影的数量。该卷尚未从当前阶段完全释放。但可以肯定的是,单靠文本优势很难提高单片的性能。真正将中国电影提升到下一阶段的必然是明显的交通和类型元素的结合。

作为一种新型,科幻电影在标准方面仍然不完美。此时,交通明星的加入为科幻市场增添了强大的杠杆。《流量地球》借助吴静效应,《疯狂的外星人》也有黄子,申腾,徐渭等人制作金牌。卢汉和舒淇《上海堡垒》等演员的加入也在推动科幻电影方面发挥了一定的作用。

事实上《上海堡垒》在2014年开始准备,当时科幻电影真的是“林雷”,没有人敢踩到。在整个行业的疑虑下,鲁汉,舒淇和其他具有一定流动力的人的加入实际上给了影片一个很大的信心。

制片人王伟说:“当时最困难的事情是如何让每个人都相信我们可以制作国内科幻小说。《上海堡垒》幸运的是,有一支团队最团结.Luhan,Shu Qi,Shi Liang和Gray Hawk当没有多少演员相信中国科幻小说的未来时,小队的演员们坚定地加入了剧组。

今天的科幻电影还处于起步阶段,业界需要更好地利用“流星”来撼动市场。因此,当演员愿意“上游”时,市场和观众需要进行一定的理性审查。

必须承认,对于整个科幻电影类型,之前大规模缺乏国内科幻片部分是由于整个电影业缺乏“工业化”。今年,许多国内科幻小说的出现是对以往工业化探索的阶段性总结。

有些作品绝不是“后来者”,他们超越了某个标准,而是“平行人”,他们处于同一个探索之路。只有更全面和理性地看待2019年的科幻电影,才能理清所谓的国内科幻标准。

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中国的科幻电影在屏幕上一无所获,但真正的发展需要通过不同的文本建立类型标准。

文/杨晓没有

科幻开始了。

2019年,三部国内科幻电影上映,中国科幻电影终于“投入”市场。年初《流浪地球》的出现使得科幻电影从“雷区”转变为国内电影的新生力量,而《疯狂的外星人》和《上海堡垒》显示了国内科幻片从不同方向的另一种可能性。

在《流浪地球》之后,市场一直在寻找“标准”。但是,国内科幻小说的标准是什么,它是否应该具备2019年国内科幻小说的标准,实际上它是一个问号。

与好莱坞科幻小说的成熟相比,国内科幻小说迎来了对2019年前四年科幻小说的考验。

在某种程度上,到目前为止,2019年的三部科幻电影都是“大标准”下的小分支。这种尝试是过去努力的“呈现”,而不是“在《流浪地球》之后总结经验的表示”。

因此,市场对以往努力的态度将真正决定国内科幻小说的未来。

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为什么是科幻小说的第一年?

追求第一年。

事实上,中国的第一部科幻电影并非在2019年.20世纪60年代,中国拍摄了第一部本地科幻电影《小太阳》,之后上海电影制片厂推出了科幻电影《珊瑚岛上的死光》,后来成为一部颇具影响力的科学电影。中国的小说电影。

但不幸的是,这种暂时的趋势并没有为国内科幻小说铺平道路。直到2019年,三部具有一定工业化标准的科幻电影集体出现,中国科幻小说迎来了真正的“第一年”。

一段时间以来,人们总是习惯用各种标准来要求中国科幻小说。但对于仍处于起步阶段的国内科幻小说来说,任何所谓的标准似乎都是片面的。

春节有两种不同的科幻作品:《流浪地球》将世界末日与祖国的感情结合起来,形成了对“中国式科幻小说”观众的基本印象;《疯狂的外星人》将科幻元素融入喜剧类型。告诉观众“科幻小说仍然可以像这样播放。”

夏季文件《上海堡垒》将通过讲述“外星人入侵”的故事,将科幻小说,战争,爱情和其他元素结合起来。新的主题类型允许《上海堡垒》在文本内容和情感切入以及前两部电影中。有一个很大的不同。

中国科幻电影正处于奠定基础阶段,这种新型电影尚无明确标准。在2019年,中国科幻小说在短时间内做出了各种不同类型的尝试,因此这种新型有可能通过某种多样化建立标准。

在“中国科幻小说”命题下,为了回答这个标准是如何建立的,“本土化”成为答案。

中国科幻小说确实需要在本土化方面做出巨大努力。 “本土化”不仅体现在故事向中国的转移,还要求中国导演在中国电影叙事语言中完成对经典科幻主题的新诠释。

为了让市场和观众接受中国科幻电影,完全复制好莱坞科幻电影模式是不可行的。此时,中国科幻需要提出更多的作品来探索“在中国本土化”的可能性,并让中国科幻在改善本地化的前提下建立一种类型标准。

2

为什么对科幻电影有宽容?

输入电影救援。

据公开资料显示,在2018年中国票房排名前25位中,国产电影的比例从32%增加到52%,国产电影的票房比例逐渐扩大。原因在于近年来中国和中国观众的双向互动,叙事策略根据观众的反馈进行了大力改进和创新。

在电影市场泡沫化的那一刻,电影类型越来越成为中国电影发展的重要因素。但从另一个角度来看,目前的“中国式电影是什么”仍然是中国电影业必须面对的时代命题。

由于票务时代的结束,电影消费的标准已经上升,观众正在重构电影的真正价值。 2019年观看电影的人数下降表明,观众过去需要一段时间才能重新获得电影消费的概念。这时,科幻电影作为一种新型进入市场,仍然需要一定的发展空间。

2019年是中国科幻小说的第一年,科幻电影在电影市场上成为新生儿。虽然最初在票房上令人印象深刻,但整体类型的发展仍然面临着文本缺乏,工业化起步较晚以及缺乏专业人才等问题。可以说每件作品的外观很难得到。

科幻电影一般对特效有很高的要求。据报道,电影《上海堡垒》自2013年以来一直在编写脚本,并于2014年开始进行概念设计。整部电影使用了1600个特效镜头,占拍摄总数的90%。完成薄膜抛光花了5年时间。

2019年不是集体科幻电影的一年,而是测试这些长期努力的一年。

3

你如何看待科幻电影的天花板?

流量“必须死”,类型获胜。

这个口号显然成为了“内容为王”的行业惯性。近年来,随着《我不是药神》,《红海行动》,《流浪地球》和其他类型电影的兴起,“类型演员”已经成为市场非常看重的一个因素。如今,从业界到观众都表现出对交通明星的强烈抵制,但这并未给电影类型的良性发展带来更多收益。

中国电影的发展从小型工作室到工业化,目前的电影类型在票房上有一定的优势。从2018年到现在,票房10亿的国产电影已经达到12部,吴静,黄伟,沉腾等演员也成为“十亿俱乐部”的第一批成员。

这一成就足以让人大吃一惊,但事实上中国电影市场的潜力远未实现。中国电影市场上超过65,000个银幕和超过17亿电影观众确定了中国电影的数量。该卷尚未从当前阶段完全释放。但可以肯定的是,单靠文本优势很难提高单片的性能。真正将中国电影提升到下一阶段的必然是明显的交通和类型元素的结合。

作为一种新型,科幻电影在标准方面仍然不完美。此时,交通明星的加入为科幻市场增添了强大的杠杆。《流量地球》借助吴静效应,《疯狂的外星人》也有黄子,申腾,徐渭等人制作金牌。卢汉和舒淇《上海堡垒》等演员的加入也在推动科幻电影方面发挥了一定的作用。

事实上《上海堡垒》在2014年开始准备,当时科幻电影真的是“林雷”,没有人敢踩到。在整个行业的疑虑下,鲁汉,舒淇和其他具有一定流动力的人的加入实际上给了影片一个很大的信心。

制片人王伟说:“当时最困难的事情是如何让每个人都相信我们可以制作国内科幻小说。《上海堡垒》幸运的是,有一支团队最团结.Luhan,Shu Qi,Shi Liang和Gray Hawk当没有多少演员相信中国科幻小说的未来时,小队的演员们坚定地加入了剧组。

今天的科幻电影还处于起步阶段,业界需要更好地利用“流星”来撼动市场。因此,当演员愿意“上游”时,市场和观众需要进行一定的理性审查。

必须承认,对于整个科幻电影类型,之前大规模缺乏国内科幻片部分是由于整个电影业缺乏“工业化”。今年,许多国内科幻小说的出现是对以往工业化探索的阶段性总结。

有些作品绝不是“后来者”,他们超越了某个标准,而是“平行人”,他们处于同一个探索之路。只有更全面和理性地看待2019年的科幻电影,才能理清所谓的国内科幻标准。

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